勇敢者的游戏
帕里·多科维克镜头下的土耳其摔跤帕里声称他的故乡土耳其是一个“勇敢者的国家”，在他的镜头下，土耳其的勇士在黑与白的反差下展示着力量之间的抗衡与博弈，但帕里从不宣扬暴力，相反，它们在镜头下如仪式般庄重、又如游戏般轻松，它只属于勇敢的摔跤手和大胆的摄影师.
Pari Dukovic
纪实摄影师，1984年出生在土耳其首都伊斯坦布尔，现居纽约。在2011年，被评为PDN世界范围内三十个新兴摄影师之一。除了摄影，最大的爱好是探戈舞。
发烧友培养出的摄影师
帕里在小时候收到了由父亲送给他的第一台相机，他的发烧友父亲成为了他的启蒙教师，带着他在伊斯坦布尔的大街小巷里随意抓拍，这座古老的城市使帕里爱上了具有怀旧风格的黑白照片。
帕里喜欢捕捉那些稍纵即逝的瞬间，如同年幼的男孩子喜欢捕捉昆虫一样，出于天性。摄影是伴随着帕里的成长的，这使他在成长的过程中越发有意识地会去注意观察周围的环境，这些童年的习惯一直保留了下来，并成为一种敏锐的优势。
在这个时代里，相机已经不像二十年前那么珍贵，人们随心所欲地进行拍摄，关键是你是否真的用心在拍摄，真正从摄影中找到了快乐。很多人对于摄影的态度是不同的，有人视为一种工作和职业，有人视为一种观察和表达的方式，但帕里是
热爱摄影的，他至今保留了童年时那份“发烧”的热情，这在他的作品中可以被感知，因为他呈现出了一种充满冒险精神的风格。
力量背后
Kirkpinar是土耳其的一项为其三天的传统比赛，它的起源可以追溯到奥斯曼帝国。这项摔跤赛事每年吸引近千名年龄在6到50岁之间的男选手参加。2011年，在庆祝其650周年之际，帕里有幸成为了它的记录者，他从每个方面去记录：比赛对抗、拳击手的准备活动、观众、游行……对帕里这个土耳其人来说，这无疑是令人激动的，但经过多层面的观察和学习，帕里开始在思考文化的延续性、传统文化在当代的价值这些具有深度的问题。
在人们的印象中，摔跤手展示给人们的一味是暴力元素，但作为土耳其的一项传统运动，Kirkpinar其实更多的象征了一种基于自身文化土壤之上的体育精神，它向人展示人类形体当中所蕴含的力量性，将其作为一种虔诚的祈祷方式，而非单纯的暴力对抗。帕里希望自己的照片能够成为一份视觉文件，人们在看到照片时，就能有一种心理上的存在和联系感，而非只能看到最表层的暴力信息。
传承自绘画大师的暗调
帕里利用迫冲来增强作品中的明暗对比，他的作品极富戏剧性，精确观察带来的写实记录把情感的强度提高到了一个新的水平。
帕里深受意大利绘画大师卡拉瓦乔的影响，他钟爱“天鹅绒般”的黑色，他认为这样的色调神秘而具有张力，这在帕里一些室内作品中尤为突出。他加深了暗影部分，用一束炫目的光刺穿场景，以摄影的方式把一个事件的经过以一个非常活泼
的场景表现出来，由此对物理真实和心理真实的观察成为他所捕捉的对象。
帕里的镜头与卡拉瓦乔同样带有一种激进的自然主义：物理上近乎精确的观察，充满戏剧性的明暗对比。在帕里的作品中，这种风格达到了真实性和艺术性的亲密融合。
其实帕里为数不多的彩色作品亦非常出色，但他钟爱黑白，且只使用胶片拍摄。黑白摄影更具有象征性，且在帕里的刻意对比之下，黑与白的冲击更显纯粹，亦更富有想象的空间。
帕里独特的风格同样收到了两种截然不同的反应：一些人认为这样粗犷的接近木炭画的风格，以及与主体过近的距离让人难以接受。但更多数人则将他的作品视为一种风格上的尝试与突破，在当代摄影开放化和多元化的背景下，我们很难以固
定的模式来评述摄影的种种可能。
对话Pari Dukovic
《摄影之友》：能为我们介绍一下你在这项赛事活动中的拍摄情况吗？
帕里：在拍摄的顺序上，首先是人们在清真寺的祷告，之后开始摔跤比赛，在比赛期间，我为摔跤手拍摄肖像，我很高兴有机会以另一种方式接触到他们，并且在视觉上带来不同以往的方式。我相信如果摄影师真的去接近一个主题，就会像打开一扇窗一样，看到一些截然不同的事物。
《摄影之友》：来谈一谈你拍摄的肖像，在这组作品中，你的肖像作品有着统一的形式，它们独立于那些场景式的作品，我认为它们很独特。
帕里：我希望我能够带着我的读者与摔跤手有一个亲密的会见，它是一种通过摔跤手的肖像照来达成的视觉研究，摔跤手的眼神透过照片可以与你对话的感觉。通过这些肖像，我对摔跤手也有了更深一层次的认识。我的画面都使用自然光，有很多照片都是在图片中心设置焦点，原因是我希望更细致的描绘一个人的五官和表情，有一种纪录片的感觉。
《摄影之友》：你还在一直坚持你的胶片情结吗？
帕里：整个活动中我用了很多台相机，但一直用柯达的胶片，制作一些包含了一些风险的高反差效果，但同时也很美。
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