所以，对于死亡，王琛倒显得淡泊和轻松，而对于导致他遇险的摄影，他初衷未改，更加释然而执着，让他最幸福的事情无非是：即使去再危险的地方，也能在自己最满意的瞬间按下快门。
梅里，死里逃生“2 0 0 3年1 0月4日晚，我们四个开车到梅里大峡谷，晚上9点20分。经过右面澜沧江的巴倮路段时，右面土路崩塌，车陷入距路面7 . 3米左右的玉米地后朝江心滚去110多米，进入江中。
汽车反扣着落入江中时， 凭着强烈的求生欲望和正确的逃生知识，我奋力往岸边游去，（其它）两人抛在玉米地里，车带着我和易俗滚进江，集合后我们三人身受重伤，而影友易俗却不见了，我想他可能还在车里，支撑着指挥赶来的纳西族同胞沿岸寻找， 江面已经不见任何踪影。我们无法接受这个现实，我们意图去搜寻和营救，我们三人躺在马路边久久不愿离去，呼喊着易俗的名字。期待着奇迹的出现，但因（我们）三人失血过多，老百姓强行把我们拉进了医院⋯⋯”这是王琛对那个晚上车祸的详细讲述。
“ 我们当时都没有系安全带， 我就使劲抓着右边的车把手，车翻到水里后，我就赶紧从破了的前车窗往外爬，当时我眼镜也掉了，什么都看不清楚，我就看到一个黑压压的山的轮廓，就逆着水流往上游。我逆着水游了十几米终于到岸上了。上来之后我第一反应就是救人，我大声地呼叫，但是一点人的声音都没有。我不知道其他几个人的死活，也没有人能帮我，我也不知道自己到底伤成什么样，就是觉得身上到处都在流血，到处都疼。”
幸好当时王琛身上还有一个防水手电，他赶快朝对面照，当地的老百姓发现灯光后，拿着火把过来帮着救人。他们从附近的玉米地里找到了昏迷的曾石泉和刘普礼，两个人都头破血流，刘普礼脸上有一道大口子，锁骨也断了。但之后大家发现，还没有看到易俗。王琛指挥大家沿着江寻找易俗，可是，一个多小时里，除了人们的呼喊声和江水声，易俗一点回应都没有。
“我眼睁睁地看着黑幽幽的江面，老想着易俗没准能突然冒出来，但其实我理智上早已知道，一个人在水里那么久，不可能活了⋯⋯交警来了以后，我们就被强行送进医院，因为每个人身上都伤痕累累。”王琛的胸肋骨、眼部、头部擦伤，曾石泉的脚、脖子、背部、头部受伤，刘普礼脸上的口子缝了2 0多针，锁骨挫伤。
由于当地峡谷狭窄，给救援工作增加了很大的难度，所以四天后，易俗的遗体才从水底变了形的车里打捞上来，交警说，他的身体其实已经有一半爬出车后破碎的窗门⋯⋯“我没有想到死亡这么沉重，足足压了我一个月。这一个月里，我都没办法吃饭和睡觉，只要一闭上眼睛，就看到他向我走来。我自己好像并没有后怕，或者犹豫说要不要继续放弃摄影。有人问我，说你用生命换一张底片值不值得，要我说那肯定是不值得啊，我也不愿意这样，可是事情正好赶上了，也只能坦然面对。”不管多深刻的经历，五年后再来讲述，都像是讲别人的故事。事情过去就过去了，但是留在王琛身上的两个印记至今还在，一个是他对摄影的领悟，一个是他和这些影友之间的感情。
“在摄影的过程中，生命中留下伤痕，也是一件很幸福的事情，能启发你很多事，放下很多事。”梅里回来之后，王琛再拍出作品轻松了很多，作品却有了更大的张力。
摄影，乐此不疲摄影永远在最美的时候按下快门，却也永远期待有更美的时刻。因此，王琛永远在说“我还打算出去一趟，希望这次能出点好片子。”
王琛最擅长，也最喜欢风光摄影。“我就是喜欢拍那些美的，高兴的东西，风光美，热闹的民族庆典场面美，看到这些我就不自觉地拿起相机。”
风光摄影很难突破，而这也是他一直在努力做的。“我一直觉得突破自己特别难，在突破的过程中，几乎可以说是痛苦，有的时候我往床上一躺，满脑子都是照片， 但是你又不知道怎么改进，怎么突破，那种孤独和寂寞挺难受的。” 他出去采风的时候， 一般都拿五六套相机，徕卡、尼康f 6、哈苏他都经常带着，从来不怕麻烦。拍回的照片他很多都拿去台湾冲洗、扫描，以保证质量最优。对于拍出的照片， 他常说“这张我挺喜欢的”，但他从来没有完全满意过，永远想着下次要怎么拍，怎么突破。
“我不记得小的时候我有什么和摄影有关的理想，但是我长大以后，我的阿姨跟我说，我小时候说我要是能成为一名摄影家就好了。我真不记得了，也许是受父亲的影响。” 1 5 岁的时候，父亲单位的一个海鸥1 2 0相机是王琛摄影的起步。他常带着相机让同学们摆出各种各样的姿势拍照片，然后自己回家弄点显影药、定影水，再买几张相纸，在简易的暗房里洗印出来。就是从那时起，他和摄影的缘分就开始了。
“但那时候玩摄影还是一个挺奢侈的东西，所以只能放弃了，然后心里就有个情结，没有刻意地要做什么，只是后来发现，总是在摄影周围做事情。”王琛毕业后分到了广州市公安局白云分局交通科工作， 但是8个月后他就辞职去了深圳。到了深圳以后，他在深圳市石油化学工业公司旭日印刷有限公司的制版车间（也叫影房部）工作， 负责冲印、拼版、挑图、编辑、印刷、出版等工作， 后来还有机会去英国学习这些专业技术。“ 其实这都是技术工人的培训课程，跟摄影本身并没有特别大的关系，但是也是这个经历，让我的摄影，是从最基本的实践开始。”
后来， 王琛和著名摄影家刘伟雄合作， 创立了中国第一家私营广告公司深圳新星设计有限公司， 他有更多的机会认识摄影家， 有机会再次拿起相机。从此， 工作之余， 王琛就是拿起相机去外地采风， 去过了日本、非洲、云南、甘南等地， 尝试了航拍，也数次遇险。十年的积累后， 王琛出了《生命因摄影更精彩》， “ 这本画册算是一个交待吧， 告诉大家我这些年在做什么。”
“我做跟摄影有关的事情都特有劲儿，拍照片、整理底片、组织我们协会的活动，我都特高兴。老有人问我，说是不是为了炒作，我说摄影这事对我来说如果让我觉得有压力的话我肯定坚持不下来，工作压力都很大了，再加一个摄影的负担，挺没必要的。”
深圳企业家摄影学会的联络地址、电话都是王琛公司的， 学会日常的事务都是他来打理， 为了协会的活动， 他每年要出资2 0 万元。他经常组织各种聚会或者采风活动， 今年“ 十一” ， 他又准备组织会员去罗布泊采风，和当地的摄影家协会和影友的沟通工作都已经完成了。
“我们协会是第一家企业家协会，当初就我们四五个发起人在一起交流，觉得应该给我们这些爱好摄影的企业家一个方向，有一个出发点。到现在我们已经3 0 0多人了，经常聚在一起。这些人都很豪爽，很哥们儿，我还是和一帮有情有义的人混在一起，除了拍照片，还认识好多哥们，挺开心的。”
Q&A对话 王琛《摄影之友》：为什么这么多年对摄影的热衷一如既往？
王琛：它对我来说不是达到什么目的的工具，让我觉得很轻松很快乐。它跟工作完全不一样，比如我最早的时候是印刷塑料挂历起家的，我现在看见塑料挂历就烦。因为我在拍照片的时候，得到的总是快乐，换做是任何一个人，一件总是能让你快乐的事情，你会放弃吗？它不光是一个爱好了，是生活中的一部分，能陪我一生的东西。
《摄影之友》：你一直在坚持用胶片？
王琛：对，我就是喜欢胶片的质感，我航拍非洲的时候都用胶片，虽然数码方便，但是我喜欢保存胶片，再加上我的经历和习惯，所以就一直坚持用胶片。
《摄影之友》：你的风光作品的特点是什么？
王琛：我总是把有生命的东西纳入纯粹的风光里，比如我拍珠峰，我会赶一群牦牛过去，拍岗仁波齐，我把海鸥从15公里外引过来，有生命参与的瞬间是不能重复的。
《摄影之友》：你怎样把握能让自己在最美的瞬间按下快门？
王琛：摄影其实是一个积累的过程，你要想很多东西、看很多东西，然后可能在某个时刻，情、景正好吻合了你积累的那些感受，才能有最好的感觉。
《摄影之友》：《生命因摄影更精彩》出版后还有什么打算？
王琛：我打算再出一本颠覆性的画册，都拿宣纸印刷，制作成很国画的那种感觉。
《摄影之友》：这么大的颠覆不怕被批评？
王琛：不怕！其实有的时候咱们很多思维都是惯性思维，比如觉得画册就应该印在铜版纸上，并没有尝试过其他的方法。而且我想得挺明白的，这个尝试成功了当然好，不成功也是实践了一个想法，有人批评就证明他在关注，也挺好的。
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