kiselev pavel
1953年出生于俄罗斯，目前是俄罗斯艺术摄影师联合会的成员，艺术家创意联盟的成员，有自己的摄影工作室和创意摄影学校。毕业于电子引擎设计相关专业，曾是一名工程师，后来发现更喜欢摄影，至今已经从事摄影工作25。
Kiselev Pavel对光有着强烈的依赖。不管是自然光，还是人造光，不管是暖光，还是冷光⋯⋯总之，对Kiselev Pavel来说，没有光打在模特身上，是不行的，而且，一定要是侧光。他挑选着不同的光，散发出不同的质感，来为其作品定下不同的基调。
弥漫着欲望和刚强
在人体摄影中，人体是旁观者思想的产物，最重要的旁观者，便是摄影师。如果摄影师没有细腻的情感和一定的修为，恐怕拍不好人体。比如，面对同样的拍摄对象，有的人可以拍出圣母玛利亚般的庄严和圣洁，而有的人却只能拍出猥琐的画面，结果是扒开了理想和现实之间令人绝望的距离。俄罗斯摄影师Kiselev Pavel镜头下的人体，可以使欲念化为幻想，使人在欣赏的过程中得到某种审美满足，同时，又不会产生要在道德上对其进行谴责的念想。
在气氛的营造上，Kiselev Pavel可谓高手。无论什么样的环境，KiselevPavel似乎都能让他的模特从现实中走出来，进入一种别样的精神世界。一束慵懒的光，一张轻薄的黑色面纱，一个尽情伸展的姿态，都成为KiselevPavel营造超现实艺术氛围的密码。当你步入了他所营造的氛围时，会发现他镜头下的人体，变成了一种符号，弥漫出欲望和绝望、孤单和狂欢、柔弱和刚强⋯⋯
如果没有光，我想Kiselev Pavel应该会把相机都扔掉吧。因为，光已成他作品的主要组成部分。他的光，时而温暖，时而冰冷，像是夏日晨光柔软的轻抚，又像是冰天雪地的空旷虚无。这些犹如在梦境中的一道道光，在取景框内创造出一个个独特的时空脉络，盛载他的种种幻想。在他的作品中，模特摆出各种暧昧的姿势，似欲望爆发前的压抑，似痛苦撕裂后的挣扎，每张都饱含着滋长蔓延的欲望，如藤蔓植物般，疯狂向上生长。但模特的眼神，却被各种各样的东西遮挡，或者是她的手臂、头发，或者是手边的一些道具。
看到海湾的房子 1 香港,兰桂坊九如坊酒店 2010年2月
看到海湾的房子2 香港，兰桂坊九如坊酒店 2010年2月
视点 普吉岛，2009年4月
破碎空间的想象
眼神所具有的内涵，包罗万象。随便换一种眼神，便和欣赏者产生不同的联系。如果裸体模特的眼睛朝着镜头，那么摄影师多半是在为日后的欣赏者拍照。如果不看镜头，那么摄影师是在为自己而创作，裸体成为表达自我的一种媒介。Kiselev Pavel就是后者，他好像故意要把模特的眼神隐藏起来，减少他们和欣赏者之间的直接沟通。
很多时候，他都不让模特直视镜头，完全沉浸在他设定的世界中。画面中的模特，以一种疏离和看似悲伤的表情，拒人于千里之外，容不得人对画面进行亵渎地瞎想，这反而使画面变得更有情趣。当模特的眼神不和外界交会时，不会对外界产生期待，反而更专心经营Kiselev Pavel想要的情绪：或者他是想表达内心的孤单，也或者是在回忆一段过去。
暖调、冷调、高调、低调的色彩，Kiselev Pavel统统都用上了，使人在看他的作品时，会跟着画面的色彩，情绪起伏不定，在跳跃中不断转换。这种跳跃性，同样反映在Kiselev Pavel对背景的选择上。模特闭上双眼，蜷缩在绸缎般的金黄色床单上，灯光柔和地打在她身上，像是婴儿进入了梦乡⋯⋯正是这些没有连续性的片段式场景，这像诗一般跳跃节奏，让人在背景的冷暖色调转换间，时而感到温暖时而觉得发冷。
这些作品不存在于连续的现实时空中，它们只是57岁的俄罗斯摄影师Kiselev Pavel精心设计的一个个出口，在他按下佳能 EOS 5D的快门中，释放自己的思考和幻想。
在Apokryfo酒店的周末 普吉岛
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