作为前景的雪层，以光影变换颇为出色。但左下角的雪层边缘破坏了整体的完整性。
画面中最好突出一个中心，而此处的贴有年画的半个门，显得表达不足而略显多余。或将它作为主体突出，或索性舍弃它。
灯光的体现可多加考虑一番: 可否使用更小的光圈，形成发散的眩光；如有条件使用星光镜，将更为突出童话般的画面感觉。
作为远景的一排树影，增加了整个画面的深度，虽不起眼，作者颇具匠心。大家可以借鉴。
无标题作者自述: 在哈尔滨冰雪大世界拍的，光圈优先f11,加1档补偿，三脚架，富士400负片，底扫后ps。
诊断: 作者为什么要加1档补偿呢？尽管“白加黑减”是普遍性的规律，但此处为了保证强光下雪雕面的细节，以及色彩表现，需要减1档甚至更多的曝光量。
治疗: 减1档和1.5档各拍一张，看看效果。
处方: 规则应因地制宜。
夕照黄山雾淞
诊断: 观看作品细节，发现作者必为有心之人: 日出金黄的阳光照射之下，蓝天中还有晓月一轮，可谓日月同辉。可惜左上和左下呼应的枝条，大小不当，显得莫名其妙。
治疗: 只留右下枝条进行呼应。
处方: 简洁画面
无标题逆光拍摄冰雪是非常具有挑战性的。作者以观察入微的角度，通过对细节的刻画和光影的表现，从平淡无奇的几道雪面中，抽象出了冰雪之美。
几只小树桩令人又爱又恨: 爱的是没有它们画面会太单调，缺乏变化；恨的是逆光之下，它们漆黑一片。如何解决呢？拍摄时用反光板或闪光灯补光，是不错的选择。
高光形成的雪面线条，在暗背景的映衬下，格外突出；而它的起伏变化让画面格外具有音乐般的节奏变化。
稍稍脱出焦外的雪层，恰恰体现了远近的虚实变化。最令观者欣赏之处，在于那些闪亮的冰雪颗粒，反射出的光亮，雪面上仿佛散落了无数的小星星！
侧逆方向射来的光，让雪层有了由亮及暗的光影变化，好似绘画的第一课上去画石膏圆柱。看来简单，实际上却是把握光的扎实基本功。

黄山路诊断: 山坡中的红黄的灌木，和交织在一起的绿色小松，很好地衬托出穿行中的石板路。但绿色大松树放在个画面中，就显得有些头重脚轻。
治疗: 剪去画面上1/3，改为方构图。
处方: 好景物不一定都要放进来。
浓雾中的滨洲铁路桥照相机不仅可以帮助我们观察与发现；同时，它也是我们头脑的一部分，帮助我们思考和体会。作者以极简的画面为我们带来了无限的欣赏和思考空间。
这几枝杂乱的干枝，成为美中不足之处。运动趋势与大树相反，形状也不雅观。
铁路桥由于大雾的弥漫，只依稀可辨其形状，而这规律变化中的形状，又恰恰与无规律的枝条形成对比。
弥漫的大雾虽然遮去了冰封的河面，对岸的堤防，但恰巧让我们能够在一片迷茫中，想像到它们的存在。
看似繁乱的枝枝叉叉的线条，以相同的运动趋势，指向逐渐隐去的大雾空间，烦而不乱。
左下角看似不经意的枯草，反而让画面饱满充实。
玉树临风诊断: 这是一张太过随意的照片。猜想作者散步中，看见这棵龙爪槐在冰雪中，形状奇特，又盖了冰雪，觉得有意思，随手便拍了下来。摄影不能是看到了，拍下来了就完成的。
治疗: 围着树再转三圈，仔细观察，看看以什么角度和景别取景更好。
处方: 想好了再拍。
漫漫昆仑路面对冰天雪地，要想有所创作，必须多动一番脑筋。增加了人的因素，会让照片从简单的风景照片，更添深意——人与自然，有和谐，有抗争。
美中不足之处，车队的色彩都是暗灰，没有惹眼之处。不知作者是否还有时间多停留一会儿，待一辆色彩鲜艳的车进入画面，可使画面更为跳动。
作为远景，雪山的层次一览无余，颇为壮观。
前景中附有小雪的平原上，可以看到枯黄的小草，这些细节层次正好与远景中的雪山遥相呼应，相得益彰。
构图奇巧，让观众从一个角落出发，逐步引申到画面全部，以近大远小的镜头语言，突出了画面的深远，颇具新意。
唐古拉山 (两幅)诊断: 无论是风云变换，还是朗晴薄日，面对茫茫雪山总是令我们心潮澎湃，自然激情满怀地创作。作者希望把前景中的雪地，中景中的雪山，以及远景中的白云与蓝天都收入镜头。这样反而让画面失于平淡，而任何景物都不突出。
治疗: 在这两幅作品中，雪山和云层是最为突出之处，不如舍弃相比之下较为平淡的平原。抬高镜头，体现出比雪山还辽阔的是天空。
处方: 突出表现最吸引我们的美。
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