2背景选择有讲究背景纸的布置对于表现瓷器的质感和立体感都有很重要的作用。
这次拍摄我选用深灰色的背景纸来获得强烈的色调对比，以便突出青花瓶的洁白线条（如果想取得和谐悦目的色调也可以选用浅色的背景）。将背景带有一定斜度放好后，将青花瓶放在离背景纸最少40CM的位置准备拍摄。
常规来说，被摄体的后立面距背景纸应不少于40CM，这样的距离让器物的正面、背面与背景纸形成了三个立面，能够构成
专家提示拍摄瓷器时要特别注意背景的色调，要根据瓷器本身的色彩加以变化。
拍摄青、天青和白釉等单色瓷器时，要表现出它那光洁晶莹的质感，不宜使用浓重鲜艳的色彩作背景，否则色彩会反射到瓷器上。
拍摄色彩丰富的瓷器时，更要慎重处理好背景的衬色。一般来讲，凡是用原色，即红、黄、蓝等作衬色，就抢色，非常刺眼，效果不佳；用中灰、米黄等色调柔和的背景，视觉效果就很能好。
3
用合适的机位和焦距准确表现器型艺术品摄影必须很忠实地把艺术品的器型展现在观看者的面前，艺术品的形状是由拍摄角度和镜头焦距来控制的。
这次拍摄的青花瓶器身整体较高，是高直口，圆腹，小圈足，根据这样的器型特点，我选择了一个不是很高的拍摄角度。如果拍摄角度过高，瓷瓶的口部显得较大，而器足基本看不到了，整体器型表现不准确（如图A）。
另外我选择了90mm镜头来拍摄，这样的焦距能更准确的表现瓷器器型。对艺术品摄影来说，宜使用中长焦距90-120mm镜头。使用短焦距镜头在较近距离拍摄，会让变形瓷器的口部、腹部显得比较大（如图C）。而焦距过长，透视变化甚微，艺术品各部分之间的空间关系得不到充分的体现。
【名词解释】
注①: 所谓器型，是指艺术品的形状特性。
专家提示摄影师在拍摄之前，就对所要拍摄的艺术品有较深入的了解，针对不同的器型，寻找 最佳拍摄角度。
视角和焦距镜头刚好。
视角过高:瓶口较大，圈足看不到了。
短焦距: 瓷器变形，瓶口和腹部显得较大。
4
用灯光表现瓷器的质感合适的光线（硬光还是柔光）、恰当的光线角度，能把物体的整体形象与纹理（质感）以及照片的整体气氛、意境都表现好。

顶灯1200W 1/4档这次的拍摄我用了3盏带有柔光箱的闪灯（主灯、辅灯、顶灯）来完成，具体灯位见（图A）。如果影友没有柔光箱也可以将硫酸纸放在闪灯前充当柔光箱。
另外，大部分瓷器的表面都是很光滑的，而且颜色也较浅，所以主灯与辅灯的光比应该比较小，主灯与辅灯的光比一般不宜大于3：1。顶灯的运用是很重要的，可以将器物纵向的立体感表现出来，器物的后立面和背景面分开了，去除了主光在桌面上的投影，光影的效果较纯净。
专家提示四种错误的布光方式
- 布光盲目，没有对器型进行研究，以什么性质的光线、投射到什么部位，能最好地表现该艺术品的形象。
- 艺术品左右的两盏灯亮度均衡，器身上下左右都被照得通亮，没有明暗影调过渡，也就没有立体感；而且在器物的下面，左右还各有一个投影。
- 艺术品的前侧和后侧位置各放一盏灯，相对而射。这样，器物前面有较重的投影，这种布光，虽轮廓分明，器身正面没有丰富的影调过渡，器物的立体感和质感表现欠佳。
- 主灯过高，这样艺术品的口部、肩部过亮，而下部又过暗，对完整器型的表现不利 。
5
消除光斑瓷器的光滑表面易产生对艺术品表现有干扰的光斑，应当适当消除。
布光完毕后，在镜头里观察瓷器的光斑情况，在光斑处涂上薄薄的橡皮泥，这样做能减弱光斑的亮度，使其变得柔和，光斑对画面的不良影响也就改善了。
专家提示消除光斑也可使用在广告摄影中常用的消斑喷雾剂，效果好，易控制，但成本较高。
拍摄瓷器不宜使用偏振镜，因为拍摄角度受限制，不能达到理想画面。
消除光斑前
消除光斑后
6
利用自然光拍瓷器用随处可见的阳光完成高质量的拍摄。
专家提示对于纯白色的瓷器和纯黑色的瓷器来说，要在照片上正确地反映出其本来面貌，正确测光、曝光十分重要。在使用机内测光时，对于白色瓷器需要在测出的曝光值的基础上再酌情开大1～1.5挡光圈；拍深色或黑色瓷器则需要在测出的曝光值的基础 上缩小1～1.5挡光圈。
如果没有影室，在室外利用自然光拍瓷器也可以得到不错的效果，但一定 要避开直射的阳光，在阴影处拍摄。因为强烈日光不能表现好瓷器的质感，还 会出现十分难看的影子。具体的做法是将瓷器放在临近阳光的阴影处，用反光 板将阳光反射到瓷器上。
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