残雪融融拍雪景

这个季节正是寒冬和暖春交汇的时候，既有斑驳残雪又有明媚春光，色彩变化多，是摄影人拍摄融雪风光的最佳时机。

技术指导郑之：中国摄影家协会会员，美国职业摄影师协会会员，从事商业摄影28年，现任辽宁光维摄影设计印务中心总经理。曾在国内外影展中多次奖项。

相机保温与防潮可以准备2至3台相机，保护好你的相机，一是保温，二是防潮，三是及时擦拭相机上的水雾。
北方的初春早晨和晚上气温低，空气也很潮湿，这样的环境很有可能影响数码相机的使用。因此进行简单的防寒防潮处理是必要的，例如将相机直接放入塑料袋中扎紧，拍摄时相机就不会结露。在不拍摄的时候把相机放在衣服中，可以达到保温的作用。从室外回室内时，最好在室外把相机装入相机包内，然后进入车辆和室内，以防相机镜头表面结露，不能持续工作。
同时还需要注意电池的保温，电池在低温下消耗很快，保温能提高其使用时间，当然多准备一些电池也是很有必要的。最后就是要注意个人的保温了，衣帽、手套这些都要准备好。

用早晚逆光和侧逆光拍摄光线在融雪拍摄中有比较关键的作用，但很多情况下我们无法去改变自然光线，因此我们只有等待光线的变化或者采用不同的角度合理利用光线。用逆光和侧逆光拍摄，可以使画面的层次更丰富，影调更有变化。
早上和傍晚是拍摄融雪的最佳时间一天中选择早晨太阳刚刚初升和傍晚太阳慢慢落下的好时机，可拍摄出好的摄影作品。尤其是早晨太阳还没有完全升起的时候，这时的雪景较好。初春的早上6、7时左右，趁太阳还未升起，运用小河、着雾凇的杉树这些景物，河水中升腾的雾气会遮挡住霞光，很适合拍摄。阴天时，天气灰暗、能见度差，景物色彩反差小、层次少、效果难以保证，要么选择合适的快门速度和光圈，要么可在出现阳光后再拍。

早6时的光线适合拍摄，F8，1/100秒，ISO 200

阴天能见度差，景物色彩反差小、层次少
用逆光和侧逆光拍摄太阳斜射地面时，起伏不平的雪自身投下阴影，会增加质感和量感。在融雪的拍摄中，顺光或侧光较易使景物失去立体感。可选择侧逆光和逆光，有利于表现雪景的明暗层次、雪的透明质感、雾凇的肌理和冰河的反光。当逆光或侧逆光照射在白色面积较大的雪上，没有被雪所覆盖的其他景物容易变成黑色，所以为了使融雪风光中的白雪和其他色调的景物都能够有层次感，柔和太阳光线比较适合拍摄融雪。

侧逆光有利于表现雪景的明暗层次

逆光拍摄可以很好的表现雪的透明质感和冰河的反光
巧用偏振镜和中灰密度镜

偏振镜和中灰密度镜在雪景的拍摄中也有很大的作用，当晴天时，雪地反光很大，有时可能比景物还要亮，使用偏振镜可以减低反差，将白雪反射的偏振光降低，减弱雪地亮度，另一方面能够调整天空的颜色，使蓝天和白云突出，还可提高色彩的饱和度。
广角与长焦镜头+正确的曝光由于雪的特性使其具有很高的反光度，采用相机的自动测光往往导致曝光不准确，要使用正确的曝光。在融雪拍摄中，广角与长焦镜头会让你的拍摄行程更轻松。
运用广角与长焦镜头初春的冰面正是融雪的时刻，有些地方的冰面比较脆，不适合作为拍摄点，广角与长焦镜头会在选择拍摄点时更从容。可随身带上两台相机，搭配广角与长焦镜头，可以准备2个镜头，佳能EF 17-40mmF4L USM、佳能EF 100-400mm F4.5-5.6LIS USM。用中长焦镜头的200mm焦段拍雾气中的融雪，能压缩空间并使雾气笼罩整个画面。广角镜头可以夸张画面的透视感，使景深更远。

焦距200mm，F32，1/400秒

焦距24mm，F11，1/15秒
正确的曝光是融雪拍摄的关键拍摄融雪时常会出现曝光不足的现象，雪的色彩很灰很重，问题出在测光不准确。由于雪是一种洁白的晶体，其反光度较高，相机自动测光表现的只是被测物的18%中灰，这种情况下，冰雪固有的白色变成了灰色，不能表现雪白微细的雪景质感。此时需要进行曝光补偿才能获取正常的曝光，注意控制曝光，曝光补偿值可以根据现场的环境而定，如数码相机的测光数值是F22，实际拍摄中，在快门速度不变的情况下，将光圈增加半挡至一挡半的曝光量，如：F11，冰雪的色调就能还原到正常了。当然，也可以利用手动模式调整光圈快门，一样能达到曝光补偿的效果。

正确曝光，焦距100mm，F11，1/125秒

曝光不足 焦距100mm，F22，1/125秒
使用包围曝光

用JPG格式拍摄，可以设定每张照片的曝光补偿为三分之一挡或半挡，在同一个景点拍摄3张照片，相机便会以减少曝光、正常曝光、增加曝光来拍摄三张相片。同理，也可以同时拍5张，拍完之后再从相机里删除不满意的相片，这样可以让自己拍摄的照片高光和暗部的细节都很清晰，免却后期的烦恼。
冷暖色调巧妙搭配 与多种构图法则拍摄融雪拍摄融雪风光时，用画面的冷暖色调和背景画面的搭配营造融雪美景。选择三分法则构图，不平衡构图也能让作品更有创意。
三分法则和不平衡构图三分法则对于融雪风光拍摄同样适用，融雪风光里的天空可占画面的三分之一，如果是阴天可以不用拍摄天空，把握好画面的明暗对比，注意远景与近景的结合。
当景物线条倾斜时，也可以选择采取不平衡构图，如果景物线条由右向左逐渐降低，可将远景树木置于图中的左下角使画面显得平衡。运用融化中通往远方的道路被汽车碾轧后形成的自然纹路也能拍出好作品，车辆压过路面留下的融雪车辙能加强画面的纵深感，逆光拍摄时，可把太阳放入画面成为构图的另一个主要元素，为了表现逆光时的天空细节，建议将曝光值减低1挡来拍摄。

运用路上冰面被汽车碾轧后形成的自然纹路拍摄

将天空占画面的三分之一，并利用车辆轧过路面留下的融雪车辙加强画面的纵深感
色调上要冷暖、深浅搭配均匀将主体色调与附近物体色调保留一定的反差，能增加画面的层次感和变化，利用冷暖色调的对比使画面的色彩变化更大。可以用早上的太阳色温来拍摄，当太阳色温在最低（大约2800k-3500k左右）的时候，被太阳低色温照射到的景物会呈现暖色调，而没被太阳照射到的景物背光面会反射天空的偏蓝色调，使画面里的背光面呈现出蓝色。白平衡设为自动。利用融化的雪水侵湿土地可使土地的色彩加重，这时土地的肌理丰富，画面更加色彩斑斓。

早上太阳刚出来，此时色温较低，太阳的暖色调与雪景中景物的冷色调形成对比，这样整个画面冷暖色调对比强烈，画面色彩更加斑斓。

整体色调反差不够大，画面的层次感和反差较少
使用RAW挡拍摄

使用RAW拍摄比较有保证，而且相片质素会较JPG好。因为RAW记录画面资料比较全面，保留更多白雪的细节，后期比较容易。如因旅行时间所限，以RAW挡拍摄再回家用软件调校是最保险及省时的方法，而且使用RAW挡拍摄的弹性比较大，即使过曝或曝光不足的相片亦可通过软件调校。以RAW挡拍摄，拍摄时可不作任何调校，之后再用软件后期制作，亦可得到满意效果。缺点是文件比较大，需要更大的存储卡，所以要留意所带的存储卡是否充足。
另外，用电脑软件做后期需要较长时间，有些相机支持RAW+JPG拍摄，可以解决这个问题，相机同时储存2种档案格式，遇着相片不满意时才开启软件调校，可以省却后期的时间，当然这方法需要更大存储容量。
不同融雪环境下的拍摄不同的雪景，有不同的拍摄技巧。最好选择有雾气的江边、山脉、河畔雾凇等，这些场景有利于为拍摄冰的消融、水的流淌和雾凇的呈现。
江边雾气里的融雪风景在江边拍摄最好等待有雾的时候，江面雾气蒸腾可让画面更加生动。拍摄有雾气的风景可以选择阳光正好照在雾气上时拍摄。光圈缩小到F16至F22左右能很好的表现雾中景色。当快门速度比较慢时，建议使用三脚架。如果江里正好有小船也可构入画面，用陪衬物体可以衬托出风景宽广的空间感。

可用江里的小船和远处的山景来衬托江边雾景的空间感，在河水的大转弯处拍摄会有意外的收获， 当快门速度较慢时，建议使用三脚架

拍摄现场
山景和河中的雾凇融雪拍摄山景中的融雪风光也是可选之地，在山脚拍摄，用山脚下的小村庄、农舍做点缀。通往山脚下农舍的小道也是很好的拍摄元素。当然，在山顶也能拍出好作品，当天空还没有黑透时，设置光圈F8，快门速度1/2秒，感光度400拍摄。如果镜头不够广角，也可以用标准镜头在同一地点，左右各拍摄两张照片，在电脑上拼接起来，变为一张大场景的山景融雪照片。
拍摄河边的雾凇，河里融化的雪水、河滩上的石子、岸边的冰花和挂满雾凇的树，这些都能增加画面的空间感。河边雾凇也很适合拍摄融雪。融雪时的雾凇，尽量在早晨用逆光与侧逆光拍摄，以便拍出它们晶莹剔透的效果，即便是近景特写最好也需要中远景的配合。可以使用佳能EF 17-40mm F4L USM的广角焦距，用24mm焦段拍摄比较合适。树挂的拍摄尽量不要超过上午10点，免得等你拿起相机却发现树挂已经消失了。拍摄时，可以用遮光罩防止杂乱的反射光进入镜头。

山景中的融雪焦距24mm， F16，1/200秒，ISO 200
直方图

相机的LCD并不足信，尤其在阳光下相机的LCD看的相片都似是曝光不足，所以建议参考直方图信息，如相片过曝或曝光不足时可立即补拍。但要记着直方图并不是每张照片都要遵从的资料，只是一个参考。最重要的，是按自己需要的感觉去决定照片是否合适。