向大师学摄影人像篇之欧文·佩恩

欧文·佩恩的摄影题材极为广泛，有时尚冷艳的时装摄影，有极富雕塑感的名人肖像和人体摄影，以 及精雕细琢的花卉与静物作品等；甚至在他拍腻了文明社会的时尚美女之后，突发奇想，远涉重洋 深入原始部落的蛮荒之地，拍摄最原始的土著纹身美女的另类时装。
欧文·佩恩，1917年出生于美国新泽西州，17岁时就读工艺美术学校，并得到著名美术设计师阿列 克赛·波洛多维奇的器重，他因此有机会到著名的时装杂志《哈波市场》工作，美术学校毕业后的 佩恩从事了一段时间的商业摄影工作，26岁时进入著名的《时尚》杂志，后来成为专职摄影师，找 到充分施展才华的机会。他出版的画册有：《储存的瞬间》、《小房里的世界》、《1909-1939年间巴黎 创造性服装》、《花卉》《欧文·佩恩》等多本影集。
欧文·佩恩的名人肖像 欧文·佩恩的摄影作品，始终保持一丝不苟的“完美主义”作风，对细节的表现和影调的再现达到 精雕细琢的程度，这一点可从他的大师肖像作品体现出来，难怪《时尚》杂志美术指导亚历山大·利 伯曼这样评价：“任何一张照片，如果出自佩恩之手，那就肯定是一幅杰作”。佩恩所拍过的名人众 多，他的作品宛如一座座无比沉重的雕像，给人留下深刻的印象。我们可以将他和摄影家纽曼所拍 的艺术大师毕加索的肖像加以比较，从中体会各自的特点。

画家毕加索 纽曼 1974摄(上)、欧文·佩恩 摄1957 (下)
这两张毕加索的肖像出自两位大师之手，拍摄时间先后相差17年之久，有意思的是 摄影大师不约而同地突出画家的左眼，而且采取局部遮光的处理手法，压暗面部的 其他部分，这样一来一代艺术大师桀骜不驯的个性跃然纸上。所不同的是，纽曼让 画家的右手有意识的遮挡住他的右眼，将视点集中在左眼上，而欧文·佩恩却巧妙 的利用帽子和黑色外套遮住画家的上下面部，通过精确的影室布光突出左眼的部位， 视点非常精到而明确。

雕塑家野口勇 1983纽约
佩恩将著名雕塑家拍摄成一座雕塑一样，有很强的体积感和重量感，佩恩通过缩小主 灯的面积并将光线从上往下集中照在雕塑家的左眼周围，侧面光将雕塑家的面部起伏 及纹理表现的非常清晰，而其他部分几乎为黑色影调，正所谓艺高人胆大，佩恩凭借 高超的影调控制能力和暗房技术，在有限的表现空间里表现出无限的细节和内涵，具 有极强的视觉冲击力。
欧文·佩恩的时尚摄影在欧文·佩恩的摄影生涯中，时装摄影是他的主要构成部分，自从他26岁进入当时著名的时装杂志《时尚》开始，他便进 行大胆的尝试，通过多年的拍摄实践积累了丰富的经验，他使用大画幅相机和小光圈拍摄，造就了锐利的影像影纹和细节， 佩恩的高品质的影像同样在时装摄影作品中得到充分的体现，在时装作品中佩恩去除背景的任何影响，多数情况下使用白色 背景，将视点集中放在服装上，体现服装的质感与造型，对模特的表现也是尽量减化，甚至处理成剪影的形式。更有意思的 是佩恩拍腻了文明社会的美女时装之后，突然决定，到原始部落去寻找土著部落里面的时尚潮流，那些达荷美姑娘身上的疤 痕纹身，代表了原始审美的另一种流行时尚，呈现给我们面前的是触目惊心的冷艳和充满野性的震撼。

耳环时尚摄影
这是一张拍摄耳环的时尚摄影作品，佩恩采用拍摄雕塑家野口勇相似的布光手 法，光线集中在时尚的耳环上面，而模特的脸部影调全部压暗，给我们留下的是 模特新潮的短发和优美的劲部曲线的剪影。

三个达荷美姑娘 1970
三位原始部落的达荷美纹身少女，在佩恩的镜头前是那么镇定自若，健康优美的 身体透着青春的活力，佩恩远涉重洋，寻找土著部落的时尚潮流，那些达荷美姑 娘身上的疤痕纹身，代表了原始审美的另一种流行时尚，呈现给我们面前的是触 目惊心的冷艳和充满野性的震撼。

达荷美姑娘
达荷美姑娘为了追求本民族传承所谓的“美”，自小承受着难以想象的“造美工 程”的痛苦，身上密密麻麻的刀疤，展现给世人的是“美丽”？还是“震惊”？