藤井秀树早期作品 黑白世界

藤井秀树(Hideki Fujii , 1934- )曾担任(社团法人)日本广告摄影家协会会长
现担任(学校法人)日本摄影艺术专门学校校长
担任(社团法人)日本摄影家协会理事
担任(社团法人)日本著作权协会副会长
担任(社团法人)日本花道联盟顾问
在经过了半个世纪的努力工作生涯中,他成为享有国际声誉的人像摄影大师。他的人像摄影地位在日本的商业广告界屈指可数,因此在2002年被推举为日本商业摄影家协会会长。

藤井还是高中生的时候和同学一起到电影院看电影,不巧电影院起火了,大家都在逃命,他正好手里有一台照相机,就情不自禁地把火灾的场面都给拍下来了。
照片第二天就被大幅面地刊登在每日新闻社主办的《太阳摄影新闻》的头版头条上,不久他又因此获得了太阳新闻摄影优秀报道摄影奖。这次的经历引发了藤井对摄影的兴趣。高中毕业后,藤井不顾妈妈的反对考入了日本大学艺术学部摄影专科。在哥哥的介绍下,大学二年级的时候就开始到日本知名摄影家秋山庄太郎的摄影工作室当助手。名师出高徒,三年后藤井被秋山老师推荐到新创刊的《服装》杂志社去工作,他白天拍照片晚上在暗房里自己制作,完全胜任了这份工作。
当时日本杂志流行用女明星做封面,藤井开始拍摄人像,这为以后他的人像摄影打下了坚实的基础。伟大的艺术家们都是把他自己的艺术建立在不断地吸收别人的可取之处,再通过自己的理解和消化从而发挥变成自己的艺术特征。又过了三年,年轻的藤井不想陷入因循守旧、墨守成规的圈子里去,此时正好日本设计中心刚刚成立,藤井过去担任了摄影师,主要负责丰田、旭化成、尼康的广告摄影。

1965年,在日本设计中心干了三年以后的藤井又把工作辞掉了,开创了自己的工作室,成为了一名自由摄影师,开始了他最喜爱的人像的拍摄。
他花了一大笔钱支付给一个十六岁的美少女作为自己的专用模特,在上世纪60年代中期,日本的闪光灯还非常的落后,闪灯充电时间长,模特儿需保持动作不变很辛苦。藤井在美国工作的时候发现美国生产的闪光灯很先进,效率很高,他花光了全部的费用买回来了一盏。因为只有一盏灯,拍摄过程中藤井充分利用了灯的效益,模仿地球只有一个光源的原理,暗部的地方再加上反光板的配合,达到黑白照片中所需要的反差适宜,层次细腻。
也正是因为只有一盏灯的原因,模特儿的眼神光非常漂亮,人物肖像的神韵来自被摄者的眼神,没有眼神光的作品不能称之为优秀作品,眼神能够表现人物的内心世界及性格特征。

藤井对美有了自己独到的理解,在模特的配合下,拍摄了大量的摄影作品。之后,MAXFACTOR找到了他,让他专门负责化妆品宣传的拍摄,这给了他如虎添翼的机会,在不断地总结和创新的过程中去寻找适合自己的途径
1965年他拍摄的作品获得了西班牙新闻广告的金奖,极大提升了在日本广告界的声誉。上世纪60年代的日本广告摄影基本上是以欧美的模特为主。进入了70年 代,藤井对以外国模特为中心的广告摄影产生了疑问。他认为应该把日本的精髓重新捡起来进行学习和研究,并根据当代的要求进行拍摄,藤井秀树是这样想的,也是这样去做的。比如和服代表了日本传统的美,他把和服作为道具,创作了多样的实验作品。

他的其中一幅作品是为发型而拍摄的广告,利用日本女性和日本和服来表现的作品体现出了摄影家独到的眼光和纯熟的技法,使年轻的藤井在 世界的广告摄影界里具有了一定的影响力。
拍照片是一件很容易的事,要拍出好照片却很难。藤井经常会问自己:你对拍的照片在手法和技巧上都十分满意吗?对于创作者来说,过去的经验和教训只不过是一个起点而已,艺术家绝对不能局限在原有的规则里,而是要进行不断的创新。
用自己的思想来拍摄自己的作品。这种不满足的心态使得藤井的人像作品逐渐进入了登峰造极的境界。正如众人所知,他是一位少有的奇妙的艺术家,不仅仅在女性人像摄影方面,还在时装广告的构图和色彩革新方面都走在了别人的前面。

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