如何拍出引人注目的照片

要在这个视觉刺激到处泛滥的世界上创造一个有力的形象，这可能是一个令人生畏的任务。但是它却是完全办得到的。然而 ，只有一架高级照相机是不够的。肤浅的技术不足为之，伟大的照片始于伟大的思想，这是一种超越了平淡而有助于创造杰作 的思想。杰作由何而生?由何发展?在静物摄影中，物体可以是一种灵感：一只花瓶的形状.一块纺织品的花纹质地、一支口红 的颜色等。本章中的照片提供了一个我认为是杰作的视觉剖面，它们取材于广告和编辑工作，有些是自己设计的，还有些是与 艺术设计师合作的。
　　静物摄影的方法很多，要于平淡中见神奇，不必刻板拘泥。事实上，突发奇想可能更为有效。比如，看到我的孩子在齐肘深 的泡沫中玩肥皂泡，我便决定在为客户拍摄的C形钳里面放上一个肥皂泡，写意性拍摄是生动照片的源泉，而非刻板的写真。同 样令人注目的是有新意的明快的画面构思。比如，我在这里的一只香槟酒杯上扎了一个简单的红色天鹅绒蝴蝶结，成功地表现 了季节性广告所必需的节日气氛。用不着什么花招，不要利用镜头的畸变功能，也不需要额外的道具。我总觉得道具越少越好 ――过多的道具是业余摄影爱好者的典型错位，正确选择使用道具的能力也许能被视为静物摄影师的最大的财富。拍摄那张现 代艺术博物馆收藏的花瓶照片――这是我最好的代表作品之一――时.我只用了两根棍子作为道具这种质朴无华、令人意想不 到的安排在很大程度上增加了作品的力度
　　一、一种基本方法
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　　在这个项目中，布林克和哥登公司雇我为一幅贸易广告拍摄一把C形夹钳。客户开始只有一些模糊的概念，要求我提供构思 和预算。我在静物台旁研究C形钳时，萌生了一个令我非常兴奋的构思，我决定将这个笨重的拍摄对象和一件灵巧精致的东西摆 在一起。当我那天下午看见我最小的孩子在玩肥皂泡时，这个想法立即具体化了。客户最初对这个不同寻常的拍摄方案感到兴 奋不已，但很快便回过头来对预算感到痛苦，开始重新考虑这个想法的可行性。不管怎样，这个用C形钳夹住一个肥皂泡的技术 挑战令我激动不已，我决定拍出这张照片作为样品使用。
　　塞斯约尔(Seth Joel)自幼学习摄影，其父耶尔约尔是美国《生活》周刊最早的火警摄影师之一。塞斯约尔6岁时便开始摆弄禄来照相机，开始了他的摄影生涯，少年时，师从著名摄影家李波尔丁，很快就成为拍摄珍品的行家。
　　1979年，纽约大都会博物馆约请他赴中国拍摄《伟大的中国青铜器时代》展览作现场摄影。此后，他为纽约大都会博物馆、纽约现代博物馆、夏威夷毕晓普博物馆、纽约布鲁克林博物馆和技术时尚研究院、洛杉矶阿曼德哈默基金会等拍摄出版了专著、宣传画、目录册等。
　　1979年，塞斯约尔在纽约建立了他自己的摄影工作室，为《史密森》杂志、《鉴赏家》和《艺术新闻》杂志以及《时代生活》系列丛书等广告客户和出版公司解决了许多摄影照明难题，并赋予静物以生动的想像意义。
　　感谢网友【LLT】分享本文，这篇文章显然是从印刷品扫描或者翻拍而来，图像质量损失很厉害。小编有幸欣赏过文中显示的几幅作品，原作的视觉效果要好得多，这里，插图仅作示意。原文是针对胶片摄影而言，我们要学习的不仅仅是具体的方法，更重要的是摄影的独特构思，所以，本文对数码摄影同样有现实指导意义，只是所用器材不同而已，而且，如果采用数码手段，目的更容易达到。――编注。
　　教程:如何拍出引人注目的照片

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　　我想要使形钳子悬浮在空中，便用一个个灯光架放在一张黑色无缝纸后面，上面接一根细长的黑色横臂.然后在无缝纸上挖个洞，将横臂伸出大约两英尺(0.6l米)左右，用热胶枪将C形钳背面垂直地固定在横臂顶端上。之后，我又轻微地上下移动照相机，找到消除横臂架影子的角度，从而获得了所需的悬浮效果。下一项工作是安装照明设备。我决定顶部用一组中型奇迈拉 (Chimera)排灯，使用2400瓦秒的频闪闪光灯，以提供表现明暗对比全部细节的强烈聚光。然后，在C形钳周围放3块8英寸×10英寸(20.32厘米×25.40厘米)银色反光板，左右各一块，下面一块，将光线反射到摆好的肥皂泡上。
　　完成布光后，我的助手卡罗尔赫斯试着把易破的肥皂泡放到C形夹钳颚上的最佳位置，同时我设法固定这个肥皂泡。我预 料到这是十分困难的，因此，准备了一个管子工用的O形环，放在夹钳的下颚，几乎看不见的O形环固定了肥包泡。尽管肥皂泡很难长时间存在，但赫斯很快就想出一些办法，吹出了一个个，用棍子将它移到O形环上。我一只手捏着快门线，只要仔细地将 C形钳上的螺丝拧到与肥皂泡顶部相吻合时，就可以按下快门了。
　　为了获得最佳的影像，我决定用我最喜爱的仙娜(Sinar)4×5座机，配施耐德一西玛(Schneider Symmar)210mm镜头。取景屏 磨砂玻璃上的格子有助于确保C形钳在画面上处于垂直状态，4×5的取景视场还提供了良好的形象清晰度和最小变形。我用宝丽来一次成像胶片测试获得最佳技术效果，每次测试都用棉花团擦净C形钳，重新对焦，置换破坏了的肥皂泡，然后才用埃克塔克 罗姆64日光型胶片，f/22、l/60秒的曝光组合拍摄，一共拍了8张照片。我不进行包围曝光，每一次都用这个基本参数曝光。然后，我用正常方法冲洗一张胶片，在观察了测试的曝光效果后，增加l/2级曝光量对本组中其他胶片进行强化冲洗，以增加 肥皂泡的亮度并加强对比度。
　　如果用模型制作商提供的普通玻璃泡，可能会比自然的肥皂泡更容易拍摄。在开始之前，我研究使用一个玻璃泡，但发现它 比肥皂泡要逊色得多，失去了肥皂泡那种晶莹的光泽，即使最好的代用品也是一样。再者，玻璃泡不会像真的肥皂泡那样令摄影师真正感到技术上和逻辑思维上的挑战
二、艺术的方法
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　　这张照片是由一张这张影调过渡自然的黑白照片所制成的彩色广告。客户是法国的一家食品与酒业公司，他们做这幅广告的 预算非常有限，不可能用四色翻拍。在拍摄前的讨论会上，纽约TFBWA广告公司的艺术指导简鲁比尼、制作经理史蒂夫夏皮罗和我一起探讨了拍摄黑白照并将其翻拍为双色广告的问题。我们选定的设计方案是，对一杯扎着红色蝴蝶结的香槟酒作近距摄 影，在视觉效果上与制作这幅广告的目的完全吻合。由于客户喜欢这个怪异的方法，我们就着手开始拍摄了。
　　这种设计构思得到同意后，我便让我的助手买来几只高质量的、通体透亮的、造型传统典雅的香槟酒杯。我选用比设计图所 示略微浅淡的红丝带做蝴蝶结，因为我知道色彩在曝光的时候会失去密度。拍摄那天，造型设计师卡拉卡帕波将6条丝带熨得平平整整，仔细地在酒杯上扎上一个精美的蝴蝶结，然后放在挂于两个灯架之间的一个小架子上，我还选用一块无反光的白色 涡型屏板作为淡雅的背景，放在距酒杯架4英尺(1.22米)后。
　　现在，我开始考虑照明设备。我决定用一组4800瓦秒的Pro一3频闪灯组，因为它可作瞬间闪光，用于捕获香槟酒气泡的高速 运动。遮光屏板的两头，放了一只闪光灯，并在灯的45。角上安装一块6英寸(15.24厘米)长的90。反光片。闪光灯光线从背景反射回来时，形成了一个间接的大光源。然后，我将频闪闪光灯调在2400瓦秒(每只闪光灯1200瓦秒)，以获得持续1/800秒的 闪光，成功地“凝固”了香槟酒气泡。我使用的基本曝光参数为f/22、1/60秒，最后只需作一些修饰工作便可大功告成。我在三脚架的旋转平台上装一块小反光镜，放在酒杯前，把反光只照射在蝴蝶结上。布置完照明后，我用黑纸板将整套装置罩起来 ，以消除反射光斑。
　　这次摄影不准备作修片处理，所以照相机、镜头和胶片的正确组合是很关键的。我谨慎选择设备.以确保照片在技术上得到 保证。我将仙娜4x5座机安装在波金(Bogen)三脚架上。选用一只施耐德Repro-Claron 210mm f/8镜头，因为它在拍摄玻璃或珠 宝之类的高度反光物体时具有很强的控制光斑的作用。我拍了6张宝丽来4×5 Type52 IS0400)一次成像胶片，以了解后部照明光和前部蝴蝶结补光的平衡情况，测试结果立刻使我决定使用Royal Pan (IS0400)黑白胶片拍摄，因为该型号的胶片的感光度、适 中的反差与画面中亮部的细节相匹配。
　　最后，卡帕波用烤火鸡用的滴油管吸干跑气了的香槟酒并加入新鲜起泡的香槟酒之后，我拍了6张胶片，把这些胶片放在盛 有D-76显影液的盘中手洗，得到的是影调高度均衡的底片，然后再用3号相纸冲樱黑白双色处理使影像放射出一种手工染色般的艺术光彩。客户对拍摄结果十分满意――它以一种意外的创造性方式表现了预先的构思。三、简单而有效的道具

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　　博物馆收藏的珍品从本质上来说都是设计上的杰作，所以，它们的照片必须捕捉与展示这种特质。照明设施当然要完备，即使可以追求戏剧性效果，也不可走向极端。
　　拍摄博物馆藏品时，必须谨慎考虑要用的道具，它们是否增强了照片的感染力?是否有助于恰如其分地传达了藏品的基调?只有经过深思熟虑的构思才能拍出有分量的作品。
　　我曾经受雇于纽约现代艺术博物馆，拍摄著名芬兰艺术家阿尔瓦阿尔托设计制作的花瓶，并将之作为博物馆圣诞E1录册的 封面。设计部主任的脑子里并没有任何具体的设计方案，但要求它必须是一张令人过目难忘的封面照片，为整本目录册建立一种幽雅的基调。
　　如何摆设这些花瓶成为这项任务中的最大难点。为了使我的构思不至于被搅乱，我决定自己动手。我用了很多时间来思考、 选择和摆弄几根无叶的树枝和浆果，使拍摄对象显示出花瓶的效果。这些枝条产生了横斜交错的疏影，同时还不能遮挡水晶花瓶的优美线条。
　　然后，我要考虑照明。由于关键问题是要展示简洁的造型，所以我决定对花瓶用逆光照明，以显示出它们的轮廓。这套设备 包括一块4英寸x8英寸(1O.16厘米×20.32厘米)的有机玻璃板，表面经过磨砂处理后不带光泽，这大大减少了反光，否则肯定会影响水晶的透明度。
　　我的助手把有机玻璃板放在桌面上，将其后部折起，用夹子固定在一条横臂上，形成一个视场――这就是用一块卷曲的塑料 板来创造一个连续的视觉空间，在花瓶后面形成一个灯箱。然后在这个视场后面装一个大型洛威尔(Lowel)1000瓦秒泛光灯。为了营造博物馆要求目录册具有的圣诞节气氛，我还在灯的前面半遮半掩地安放了两块绿色胶体，为影像提供了由绿色的漫射光 组成的前景照明。节日的气氛是通过红浆果和松枝来体现的。
　　实践证明我的仙娜4×5座机用于拍摄这幅照片是最理想的。取景屏上的格子有助于控制水平和垂直平行线，使影像清晰鲜明 。在拍摄和研究了6张宝丽来4×5(Type52，IS0400)一次成像胶片后，我对于花瓶的摆布和照明亮度感到满意，然后换上埃克塔克罗姆50灯光型胶片，进行包围曝光共拍了4张胶片，基本曝光参数为f/22、8秒，包围曝光以1/4级的间隔正向递增。有趣的 是，以基本曝光参数拍出的是最佳影像。
　　如果说这样拍摄听起来比较容易，那么事实上它也应该如此，因为我们本来就是要寻求一种简便容易的方法。拍摄风格简洁 的艺术品时，一定要找到一种合适的方法来强调它们的线条，同时又不使影像复杂化，在这样的传绿茶工作中，简单明了显然具有更多意义。
　　这里的50支口红实际上只有25支。我开始拍摄时只用了一个拉环，上部完全打开，但检查了宝丽来一次成像胶片的测试结果 后，我立即注意到，如果再拍第二个相同的影像，并将它与第一个连接在一起，可以创造一种更激动人心的透视效果。最后的合成照片是在暗房中冲印出来的，接缝通过修整加以消除。
　　解决了构思问题后，我便关注于技术问题。色彩的再现是关键，化妆品公司有理由对它们产品的色彩的准确性吹毛求疵。所 以，尽管我可以肯定将画面设计成拉链的想法会吸引他们的注意，但我还必须显示准确地将口红色彩还原的能力。这当然是从照明开始的，我用一组中型奇迈拉排灯，使用2400瓦秒的速控频闪灯头，将它装住一个波金支架臂上由上放下。这组照明设置 是一种理想选择它将光聚集在金色的口红盒上，给口红镀上了一层灿烂的光泽，尽管某些部分几乎是单一色调，它却使每一种 颜色都清晰可辨。这样，组合灯光在画面中准确地再现了口红的色彩并突出了它们的色调。
　　确立了照明模式后，就要决定用什么设备。我选用最喜爱的仙娜4×5座机和一只施耐德一西玛210mm镜头，它能向前倾斜， 增加景深。我通过几张宝丽来一次成像胶片(Type52，IS()400)检测了曝光和口红的排列是否合适后，转用埃克塔克罗姆64日光型胶片拍出最终的照片。我用了整整一天来摆设口红，进行对称排列并避免损坏其露出的部分。在将光圈调至f/64并释放快门 的时候，我作了4次频闪闪光，每次闪光之后要等回电时问结束后再启动。我总共曝光了5张胶片，其中3张分别闪光3次、5次和6次，其余2张以基本曝光参数闪光2次。在多次闪光的持续过程中，影室内关闭所有光源。 这幅自我推销 作品引起了Avorl公司和Revlon公司的注意，他们建议把这个构思取名为“拉开秋天的色彩”。尽管后来这幅作品本身并没有卖出去，但是AVOfl公司对我赋予平凡产品以创造性光彩的本领有了深刻印象，最终聘用了我。展示你的首创精神可以为你带来重 要的工作机会。

这个挺复杂！{:2_31:}

太长，还没看！

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好专业，不太适合我{:2_25:}

太长，还没看2
看到大堆的文字就不想看了，原文有分段的吧？

这个 太专业了 表示望而兴叹

学习

文章确实太长且繁琐，其实拍这几幅片子并不复杂，这都是你自己的真实体会吗，如果是，那你用文字表达操做过程有明显不足，写文章就是为让人看明白，不是文章越长，越复杂水平越高，正相反，文章短而精问题讲的透彻才算好文章。

还没看